El Siglo XIX en el Museo del Prado
Chicos en la playa, de Joaquín Sorolla
Hasta ayer mismo, la pintura expuesta en el Museo del Prado concluia a principios del XIX, y porque Goya no podía quedar fuera. Pero no había nada más moderno en la colección permanente que estaba en exhibición. De vez en cuando una muestra temporal. Pero sólo temporal.
Cuando en 2007 se agrandó el museo, adosando al antiguo edificio Villanueva una ampliación diseñada por Moneo, se organizó para celebrar así su inaguración, una muestra de las pinturas que habían estado desplazadas en el Casón del Buen Retiro. Al ladito del Prado, pero no en el Prado. Y, al ser temporal, meses más tarde, esta colección fue desmontada. Unos cuadros salieron de viaje -para ser vistos en otros sitios, como préstamo- y otros fueron al almacén.
La condesa de Vilches, de Federico de Madrazo
El caso es que estas obras son muy queridas por el público de a pie. Gustaron mucho a quien nunca las había visto y volvieron a gustar a los que ya los conocían. Suelen ser grandes lienzos, imponentes, y el boca a boca hizo su función. Así que la gente llegaba al Prado preguntando por los decimonónicos y no todo el mundo asimilaba igual de bien el hecho de que no pudieran admirarse esos autores españoles por falta de sitio: ¿Para qué tanta ampliación entonces?.
Una pregunta lógica. El edificio de Moneo alberga servicios como cafetería y tienda, auditorio, usos internos… y sólo dos salas de exposición que, junto al Claustro de los Jerónimos que exhibe esculturas, resulta ser un mísero espacio para tanto tesoro escondido. En resumen, que apenas da cabida para ese arte. ¿La solución? Reordenar aquellas salas del edificio Villanueva que quedaron vacías y que antes albergaba todo lo que se trasladó al Moneo.
Doña Juana la Loca, de Francisco Pradilla
Ufff… han tardado dos años en darse cuenta y en poder acometer la azaña. Más vale tarde que nunca. Ahora ya podemos disfrutar de Un nuevo siglo en el Museo del Prado.
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